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浙江省文聯舉辦“崇德尚藝,做有信仰、有情懷、有擔當的新時代文藝工作者”全省巡回宣講活動

時間:2019年09月25日 來源:《中國藝術報》 作者:
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  “崇德尚藝,做有信仰、有情懷、有擔當的新時代文藝工作者”巡回宣講活動啟動儀式現場

  為引導浙江省文藝界深入學習宣傳貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神,大力推進文藝隊伍建設和行風建設,團結引導廣大文藝工作者肩負起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的新使命,自覺追求德藝雙馨,樹立正風正氣,營造昂揚向上、奮發有為的新時代行業新風,2019年初,浙江省文聯在杭州成立了文藝工作者職業道德建設委員會,隨后在全省文藝界啟動開展“崇德尚藝,做有信仰、有情懷、有擔當的新時代文藝工作者”巡回宣講活動。

  3月7日,浙江省文聯在杭州市中心武林廣場舉行了巡回宣講活動啟動儀式,浙江省委宣傳部副部長葛學斌宣布活動正式啟動。浙江省文聯黨組書記、副主席、書記處常務書記陳瑤宣布入選巡回宣講團人員名單。陳瑤表示,做有信仰、有情懷、有擔當的文藝工作者,是習近平總書記的要求,我們組織這樣的一支隊伍,讓他們現身說法,就是想要用榜樣的力量去感染人,立標桿、樹正氣,讓德藝雙馨成為廣大文藝工作者畢生的追求,讓崇德尚藝在整個浙江文藝界蔚然成風。

  3月至8月期間,經過層層選拔產生的省內多個藝術門類的12位德藝雙馨的藝術家,分成若干小分隊,由浙江省文聯副主席、書記處書記張均林等帶隊分赴全省開展巡回宣講,實現了全省11個地市全覆蓋。藝術家們的宣講,主題突出、發自肺腑、直抵心靈,他們以親身的學習體會和親身的藝術實踐經歷,通過自身的藝術成長道路、創新創造實踐、深入生活創作采風、熱心服務基層百姓等鮮活內容,講述如何用具體行動踐行習近平新時代中國特色社會主義思想,樹立文藝工作者良好形象,弘揚文藝界正風正氣正能量。全省各市、縣(市、區)文聯機關干部、各市文聯直屬文藝家協會會員、新文藝群體代表等共3000多人聆聽了宣講。他們紛紛表示,像這樣貼近現實、直擊心靈的學習宣講活動,非常接地氣,讓人夠得著、學得到,回去以后不但要自己仔細體會,好好學習,還要帶動周圍的文藝工作者來學習。

  為在全省文藝界深入開展“不忘初心、牢記使命”主題教育,增強“腳力、眼力、腦力、筆力”教育實踐,持續推進“崇德尚藝,做有信仰、有情懷、有擔當的新時代文藝工作者”主題活動,浙江省文聯將于2020年繼續組織德藝雙馨的文藝工作者深入縣級文聯、新文藝組織新文藝群體等基層一線開展巡回宣講活動。

知止后返

□ 王 贊(浙江省美協副主席、中國美術學院副院長)

  《大學》有言:“大學之道,在明明德,在親民,在止于至善。知止而后有定,定而后能靜,靜而后能安,安而后能慮,慮而后能得。物有本末,事有終始。知所先后,則近道矣?!薄爸購蠓怠閉飧齟適俏?0多年創作、從教的切身感悟。高尚的品格是藝術創作的基本要求,做人、從藝都需向善。在當今物質豐富的年代,時刻保持清醒的創作態度,保持物質追求與精神追求的平衡,這是每位藝術家都要做到的。

  “德”和“藝”是融于一體的。如果從創作伊始就以“德”作為引領,那么所想的任何題材都會是陽光的、正義的、有使命感的,這樣的創作就會是有底線、有溫度、能展現個人情懷抱負的。

  藝術創作中,創新精神是十分重要的品格,獨立、堅強、刻苦、包容都是促成創新的重要要素,耐得住寂寞踏實而行,創新的成果就會不斷涌現。優秀的作品是與優秀的人品同時出現的。

  年輕人首先要有高遠的境界,要保持初心,保留對藝術的真誠。其次要堅持,創作的過程是寂寞的,是聽不到喝彩聲的,除了堅持不懈,沒有別的方法可以成功。

  年輕人應該以榜樣作為自己的支撐,想到榜樣就會有力量。每當我陷入低谷時,想到舒傳熹老師一生平淡如水,即使沒有畫室也能潛心創作,我就備受鼓舞。年輕人要以榜樣為鏡子,有目標,有理想,把高尚的道德融入藝術創作之中。

  我經?;崳首約海骸拔以諢裁??我想表達什么?”反問到這,如果還將視野局限于小書齋,那么繪畫的題材也一定局限于小書齋。

  我畫《夏爾西里之春》時,把新疆美好的舞蹈和晶瑩的冰川結合起來,看似是表現舞蹈,其實是表現自然和人性的融合之美。多關注社會和自然,多走進生活,這樣的創作自然會是有血有肉的。

  我多次走進西藏等地,不斷思考、不斷追問,不斷地涌現出表達的愿望和創作的激情。你說是“德”引領“藝”,還是“藝”引領“德”,我認為就是兩者之間的不斷追問。

  藝術創作無疑是反映時代的。2014年底,中國美院接受委托為50位五一勞動模范畫像。要在同一畫面中展現50個勞動模范的工作生活場景,這是非常困難的,我們團隊4人曾一度陷入困境。但大家堅定信心、明確分工、同心協力,最終完成巨幅創作《時代領跑者》。2018年底,這件作品亮相于“偉大的變革——慶祝改革開放40周年大型展覽”,現長期陳列于國家博物館“領袖與人民”主題大廳。

  習近平總書記曾說,在文藝創作方面,也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象。總書記是希望我們創作出能夠代表中國向世界介紹新時代中國的新作品,這需要具備深遠的眼光、開闊的視角、先進的手法。新時代需要新作品,藝術創作也應有接軌世界和未來的態度和胸懷。我們要形成中國人特有的看待世界的思維方法,創造出我們自己的新的藝術表達,展現偉大的時代風采。

情系舞臺 追逐夢想

□ 翁國生(浙江省劇協副主席、浙江京昆藝術中心藝術總監、浙江京劇團團長)

  從1978年考進戲曲科班至今,我都是在戲曲舞臺的摸翻滾打中度過的,舞臺是我的天地,舞臺是我的夢想,舞臺是我的生命!

  我是京昆武生演員,在戲曲舞臺上曾多次遭遇意外受傷。1996年,當時我在浙江昆劇團擔任副團長和武生演員,由于常年超負荷演出和繁忙的業務工作,我體力透支,導致在一次巡回演出中發生意外,被舞美裝置撞斷了鼻骨,但我還是咬著牙堅持把整場演出演完。一下舞臺,我就被送進了醫院,虛弱的身體引發了急性重癥肝炎,整整一年我什么都干不了,如同廢人一般。醫生給我下了判決書:“你的身體狀況再也不能從事勞動強度這般劇烈的武生職業了,必須改行?!閉饈俏椅杼ㄉ鬧械諞淮臥庥齦男械木裨?。我決定學習戲劇導演,轉換到幕后。

  但是,一個從小潛心于戲曲表演的戲曲人,突然與戲曲舞臺遠離,那種失落真是難以言表。我依然堅持鍛煉自己的身體機能,對舞臺的極度依戀促使我頑強地站立起來。1999年,昆明世界園藝博覽會開幕式晚會,是我大病后第一次重返舞臺。我在三萬多人的體育場大舞臺上表演了大型京劇《美猴王》,用靈動敏捷的身手證明重回戲曲舞臺之決心。

  我的第二次受傷是參加第五屆中國京劇節前發生的,當時我已經調任浙江京劇團團長,在創演浙京南派武戲三部曲《寶蓮燈》時,由于高強度的排練和數百場巡演,雙腿膝蓋半月板在一次飛跪中斷裂,我用護膝綁帶扎緊雙膝,咬牙忍痛堅持完成了京劇節的比賽,為浙江京劇團拿到了建團40年來的第一個國家級藝術金獎?;氐膠賈?,我趕緊去醫院醫治,醫生要求我盡快轉行,否則晚年會留下很多后遺癥。

  我想了很多。我再次未聽醫生的勸告,一邊治療膝蓋,一邊投入新戲的創作和排練中。

  我的第三次受傷,是發生在2011年11月武漢舉辦的中國京劇節。在演出中我的腳跟大筋突然崩斷,我咬著牙用繃帶層層扎死兩端的斷筋,堅持演完了兩個多小時的大武戲《哪吒》,延誤了寶貴的醫治時間,手術后小腿嚴重萎縮。醫生再次對我宣判:“你現在已屬二級殘疾,真的不能再登上舞臺瞎折騰了!”家中親人也竭力反對我再登舞臺,親朋好友也勸我借此收官,我覺得我所追求的戲曲舞臺夢也確實該結束了。

  可就在我準備放棄舞臺之際,一件事情又改變了我的人生抉擇……2011年,我團創排的重點劇目《飛虎將軍》,被原文化部評選為“國家舞臺藝術精品工程年度資助項目獎”作品,被浙江省委宣傳部、省文化廳評定為浙江省“舞臺藝術精品工程重點資助創作項目”。我按捺不住內心的焦急,和廳領導匯報,和家人溝通,和劇團同志們權衡,最終決定再次重返舞臺。在我斷筋再接手術后的第7個月,我導演并領銜主演的“浙京南派武戲三部曲”最后一部壓軸大戲《飛虎將軍》在杭州劇院成功首演……

  我堅信,我的“戲曲舞臺夢”會越來越燦爛,我們藝術團隊的“戲曲舞臺夢”也會駛向新的成功!

一個手藝人的理想信念

□ 孟永國(浙江省民協副主席、溫州市民協主席)

  我是一個手藝人,從事發繡創作研究至今已27年了。我想從以下四個方面來講述我的發繡故事。

  堅持執念,不忘初心?;叵肫鷦諮忠盞娜兆永?,我也有過不尋常的心理感受,在世俗人的眼里,刺繡是女紅,一個大老爺們坐在那里操針弄線,是沒有出息的。當時不敢告訴家人,生怕家人反對。我曾經幾次想放棄轉行搞教學,在強烈的思想斗爭中,得到一位資深手工藝老師的指導和幫助,經過一段時間的自我調整,靜下心來做作品并參加展覽獲得了大獎,得到了專家和社會的認可。家里人通過其他渠道得知我在搞發繡,而且作品作為國禮送給外國總統,還到國外去展覽,是又驚又喜,引以為豪。后來我又加入溫州市民間文藝家協會,感受到文藝大家庭的溫暖和包容,為文藝奮斗的決心更加堅定。

  弘揚傳統,守正創新。在發繡創作實踐中也會碰到諸如材料太過于單一、工具使用不能得心應手、作品裝裱等問題。比如材料,它的局限影響了藝術的發揮,有的好想法因為材料的單一而無法達到預想的效果,審美觀念難以確切地表達。有一次偶然的機會,兩名來自荷蘭阿姆斯特丹藝術學院的女教師來溫州師范學院做教學交流,憑借職業的敏感性,兩位女士的金發一定是發繡的好材料。因為我與她們不太熟悉,不敢直接提出要頭發,后來托我的老師出國互訪的機會,通過翻譯幫我拿到頭發。經過半年的艱苦繡制,第一幅“彩色發繡”作品面世。這次成功的嘗試改變了溫州發繡的單色局限,開啟溫州發繡創作向多元化拓展,材料的多樣為發繡語言的創新轉化提供了可能性。

  深入生活,創作采風。手工藝人只有走進火熱的實踐之中,才能有切身的體驗,直接感受到現場的氛圍、氣勢和真實情況,了解具體細節及事物特征,為創作提供第一手資料。有一次國外采風,隨團去阿聯酋文化交流,我與一位團友搭乘一位外國朋友的沙漠車到沙漠腹地采風。在沙地上,我們發現遠處沙丘上有一群野駱駝。駱駝的生命特質完全能夠適應嚴重缺水缺食物的惡劣環境。因為被駱駝的生命精神所震撼,所以我創作的作品命名為《生命頌歌》。

  精品力作,立身之本。作為手工藝人,創作是中心任務,作品是立身之本,一件作品一個故事。有一天,上海復旦附中有位老師給我打來電話,想讓我為她創作一幅結婚用的發繡作品,在電話里我就答應下來。沒過幾天就收到從上海寄來的頭發,但是我思考了好幾天還沒想出合適的內容。恰巧有一天,當我經過學校圖書館東邊的竹林時,一對白頭翁飛出竹林,見此情景,我一下子就醒悟了,竹子、白頭翁,“祝新人白頭偕老”,有了!確定繡稿后,經過一個半月的精心繡制,《白頭偕老》誕生了。

為人民歌唱

□ 鄭培欽(浙江省音協主席團委員、浙江音樂學院教授)

  藝術來源于百姓生活,服務于百姓生活,文藝工作者的職責就是滿足人民群眾精神文化生活需求,既要有精彩豐富的藝術作品,更要身體力行,有責任擔當。

  無論是浙江省文聯組織的“送歡樂下基層”演出活動,還是浙江歌舞劇院一年幾十場的“送戲下鄉”,抑或是公益性演出“文化禮堂”“唱響文明贊歌”“錢江浪花”,我都力所能及參加。因為我是一名歌者,我能做的就是用歌聲溫暖心靈。我所演唱的曲目《美麗浙江》《誰是最美的人》《九月杭州桂花香》,都源于生活、源于人民,源于對美好時代的頌揚,源于對幸福生活的歌唱。我希望能用我的聲音唱出的那些“最美浙江”背后的“最美精神”,讓它如蒲公英種子一般播散在這片廣袤的“最美土壤”上。

  “讓夢想點燃人生,照亮自己,照亮社會,努力做一名心懷百姓的歌者?!閉饈俏業淖頤?。我的很多歌迷都是普通工人、農民,養殖戶、種植戶,他們平時特別渴望有豐富的文化生活。我能跟著藝術團進社區、下地頭,到海島、進部隊,到人民中去,唱老百姓喜歡聽的歌,用歌聲回報父老鄉親,我真的非???。我特別喜歡下鄉演出,因為那種氛圍使我感到很親切,很放松,很有共鳴,我知道老百姓喜歡聽什么歌,我了解他們,因為我也是他們當中的一員。

  在汶川發生地震后,全國上下心系災后重建,浙江省對口援建青川,需要演出小分隊前往青川慰問援建隊伍。作為一名文藝工作者,我責無旁貸,要到前方去,到祖國和人民需要我的地方去。在趕往演出現場的路上,不料遭遇了塌方,道路中斷,猶豫、疲憊、害怕籠罩著大家。我克服前進道路上的艱難險阻,帶領其他演員赤腳徒手翻越塌方山石。到達演出現場時,現場援建的兄弟姐妹們給了我們經久不息的熱烈掌聲,在之后的演出中,臺上臺下更是熱淚盈眶,我為我的祖國眾志成城齊心協力的團結精神自豪,我為我的工作能給人們帶來振奮人心的力量而自豪。

  十幾年來,我多次參加各類慈善義演,并把個人舉辦的義演、專輯簽售及晚會活動所籌集來的資金,全部捐助給了貧困大學生。除此之外,我還多次參與省青聯組織的助學行動,結對了多名貧困生,每年給他們匯去學費,寒暑假時,把他們接到杭州自己家里,希望能給他們親人般的溫暖和關懷。

  2011年5月,我通過微博看到了浙江省第7例人體器官捐獻者、年僅16歲的少年胡欲輝身故后捐獻器官的故事。在感動之余,我申請加入了志愿捐獻者隊伍,成為浙江省第500名器官捐獻志愿者。隨后,我又受聘擔任“情暖浙江·紅十字博愛公益項目”的形象大使、中國紅十字會器官捐獻愛心大使,在情系公益、回報社會的道路上走得更高更遠了。

  在業界,朋友們喜歡稱我為“江南百靈鳥”。百靈鳥身材小巧,有著漂亮的羽冠和一副好嗓子,常在藍天白云下,在林間窗前歌唱,它為自己而歌,為大地上壯美的山山水水而歌,更為勤勞工作的人民而歌。而我,愿意做這樣一只能打動人心的百靈鳥。

文藝評論的人間關懷

□ 夏 烈(浙江省評協主席團委員、浙江網絡作家協會常務副主席)

  身處文藝評論行業20年之久,我對評論家這個職業的感受是:評論家是熱鬧的,但同樣是寂寞的、孤獨的,而且是無邊的寂寞。

  引用美國著名文藝評論家喬治·斯坦納的一段話:“如果能當作家,誰會去做批評家?如果能焊接一寸《卡拉馬佐夫兄弟》,誰會對陀思妥耶夫斯基反復敲打最敏銳的洞見?如果能塑造《虹》中迸發的自由生命,誰會跑去議論勞倫斯的心智平衡?”這是一種牢騷,也是真性情,因為他的一生還是做了評論,而且在全球評論家中都很出色。評論家是需要這樣一種工作倫理和奉獻精神的。

  2006年,網絡文學工作進入了我的人生。在杭州市作協主席團的支持下,我們很快成立了全國作協內的第一家類型文學創委會。不諱言地說,從一開始,傳統文壇就對我做這個工作存在爭議,2017年,在我做網絡文學工作十年之際,仍舊有人對我的工作持懷疑批判態度。我認真地想,我做的這塊東西是不是真那么低級?作為一個評論家我是不是失焦、失準了?

  但反復思考,我還是想說,應該做下去,因為這吻合文學史的經驗,吻合文學藝術內在的規律。一個文體從草根開始,慢慢地上升為亞文學,最終成為經典文學。我們的詩、詞、曲、小說,都是從民間草根開始,經由文人、知識分子參與之后,這個文學門類就會熠熠生光。比如說中國古典“四大名著”其實都是如此。所以我覺得,對網絡文學要有期待,我們要信任它、陪伴它、引導它。

  2014年我們成立了全國第一家網絡作家協會,2017年年底,我們成立了中國作協網絡文學研究院,2018年成立了網絡作家村,同時舉辦了中國網絡文學周。今天,浙江的網絡文學乃至網絡文藝的事業,正在成為全國的樣本。

  時至今日,中國網絡文學的用戶規模達到了4.3億,用戶群體遍布各個圈層,很多領導干部和高級知識分子也都在看網絡小說,更有趣的是,網絡文學的海外傳播成為事實和熱點,通過網絡文學網站的翻譯和圖書的出版,遍及北美、俄羅斯、東南亞、歐洲等國家及地區。

  這個過程中我提出了一個核心概念,就是網絡文學是“中華性”在文學藝術中的一種體現。網絡小說,以及由它改編的影視、游戲和動漫,不少精品之作是富含中華性的,就是中華民族那些最根本的價值觀、人文特征和審美意蘊。為什么中國人會對中國式的故事那么迷戀?為什么會對儒釋道仍然有一種內心的皈依?為什么對中醫中藥、漢服、古典音樂都有各種各樣的轉化和傳承?我認為這是中華性在發揮作用。我相信只要網絡文學繼承發揚了這一文脈,也可以做出了不起的業績。所以,做好網絡文藝評論,是介入時代社會文化前沿的嶄新工作,也是文藝工作手臂向基層延伸的必要保障。

做努力奔跑的追夢人

□ 張 釬(浙江省舞協主席團委員、杭州新青年歌舞團股份有限公司董事長)

  我是一名普通的舞蹈演員。1993年參加工作,至今26年過去了,追夢之路,從未間斷,舞蹈之愛,從未改變。

  1999年我意外受傷,告別舞臺,不過依然從事著舞蹈的相關工作。2004年6月,我來到杭州組建新青年歌舞團。創建之初,團址是臨時在郊區租的簡易棚子,沒有演員,沒有演出,只有夢想,只有堅守。一直到2007年12月,新青年雖然有了一些演員,但演出機會依然很少,經濟壓力太大,實在堅持不下去了。這時,我做了一件這輩子都不會忘記的事:我把新青年歌舞團成立的幾年里,在杭州這座城市用舞蹈編織夢想的點點滴滴,用書信的方式寄送給杭州市委主要領導。出乎意料的是,一周之后,杭州市委宣傳部一位處長專程調研新青年,并轉達了市委領導對于民營文藝團體的關心和慰問。當時,我只有感激和淚水。一周后,一筆經費和全年的演出采購讓新青年渡過難關。

  在接下來的多年,我用藝術創業的激情和成績,回報著這座城市和我的團隊。

  2008年至2013年五年的時間,我推出了新青年的藝術創作三部曲:舞劇《在路上》、現代舞蹈詩《詞風》、音樂劇《尋找雷鋒》,分別獲得中國舞蹈荷花獎、浙江省戲劇節劇目獎、西湖之春藝術節新劇目大獎,中國國情項目資助,并赴10多個國家和地區巡回演出。更為難得的是三部劇均有盈利。我和團隊在地方黨委政府的關注扶持下,在整個團隊的努力拼搏下,2013年新青年的演出場次達到了400多場,解決了溫飽問題,演出日趨穩定增長,團隊也穩步擴大。

  之后我開始思考,作為舞蹈工作者難道就僅僅是養活舞蹈團隊嗎?這是我的“初心”嗎?一段時間的困惑,讓我毅然布局變道超車的設計,就是以舞蹈藝術為切入點,提升舞蹈產業能級,推動平臺化建設。通過溢出業務的吸引,打造一個演藝產業園區。物理空間的打造可以形成抱團的效應,真正為舞蹈事業做大做強提供支持。2015年蕭山區批準建立新青年演藝產業園,2017年又批準將40畝地交付新青年用于發展演藝產業。現在的新青年演藝產業園總面積有5萬多平方米。共有69家文化演藝企業入駐園區。為此,杭州新青年歌舞團股份有限公司獲得浙江省文化產業示范基地、首批浙江省成長型文化企業、杭州市“五個一批”示范文創企業等稱號。

  2013年,一個偶然的機會讓我了解到了資本、新三板。在邀請多家券商機構來了解新青年后,得出的一致結論是:演藝企業產值太小,運營模式陳舊,沒有未來。后來,我直奔廣東一家券商老總辦公室,用十分鐘的時間陳述了新青年歌舞團登陸新三板對整個演藝行業、對券商、對新青年的重要意義。最后,在多方的支持下,新青年成為全國首家登陸新三板的文藝團體。三年內營業收入從1000萬增加到5000萬。體量的壯大,直接帶動新青年歌舞團藝術創作和社會影響力的提升。

  回顧多年的舞蹈創業經歷,有五個方面:無內容無以立、無伙伴無以依、無突破無以辟、無幫扶無以系、無堅持無以繼?!捌放?產業+資本”是我繼續實現舞蹈夢想的戰略設計。我將用產業的方式,堅守著心中的舞蹈世界,實現自己的舞蹈夢想。

用文學照亮那片土地

□ 李 英(浙江省作協主席團委員、金華市作協主席)

  我是一位報告文學作家,多年的創作實踐使我體會到,要成為一名“有信仰、有情懷、有擔當”的藝術家,就必須熱愛黨、熱愛人民、熱愛腳下的這片土地,把藝術理想融入到偉大時代的洪流中,做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤。

  在中國這樣幅員遼闊、人口眾多的大國,如何治村,是我一直關注的課題。在這個過程中,我注意到了浙江省后陳村人在艱苦的抉擇中,創新推動了鄉村民主政治改革的進程,于是便有了《后陳村的權力樊籠》這樣一部報告文學。這部作品發表后,在讀者和文學界都引起了廣泛關注,并上榜2017年度中國報告文學排行榜,榮獲第七屆“徐遲報告文學獎”。

  很早以前,電影《秋菊打官司》曾經給我留下深刻的印象。我一直在縣區和鄉鎮基層工作。我所在的那個區域,就有幾位上訪的大嫂,我耳聞目睹了“秋菊們”艱難的告狀歷程和她們的那份執著,有的甚至幾十年如一日,不懈努力。

  那時的浙江武義后陳村和許多中國農村一樣矛盾重重,村民們匆匆忙忙地奔走在上訪的路上。正是在這種背景下,后陳村催生了全國第一個村務監督委員會,意味著中國農村基層民主從“秋菊打官司”式的上訪告狀,進入了農村管理行使第三種權力——權力制衡、民主監督的階段。

  我一直覺得,報告文學的力量在于思想性。我始終以新聞從業者和作家的敏銳觸覺、反思精神,跳出事件本身去思考基層民主改革全景。我把后陳村故事與1978年安徽小崗村18位農民土地包產制相比照。后陳村老實巴交的農民們做夢也想不到,自己在做一件驚天動地的大事,因為建立村務監督委員會,后來被寫進了《中華人民共和國村民委員會組織法》,從“治村之計”提升到“治國之策”。2017年,以習近平同志為核心的黨中央作出深化國家監察體制改革的重大決策部署,組建國家、省、市、縣監察委員會,實現對所有行使公權力的公職人員監察全覆蓋。因此,后陳村的探索和經驗具有時代意義,是他們最早將權力關進制度的樊籠。

  鐵肩擔道義,妙手著文章。我國自古以來就有“文以載道,藝以弘道”的擔當精神和優良傳統。作為一個從農村走出去的作家,我經常叩問自己:我還能為人民寫什么?我應該怎樣寫得更好?我應該為鄉村振興提供哪些文化服務?我覺得我要把目光投向農村那片廣闊的天地。

  詩人艾青說:“為什么我的眼里常含淚水,因為我對這土地愛得深沉……”在今后的征程中,我將繼續高擎理想火炬,鼓起信仰風帆,滿腔熱情地為新時代而歌,為新時代鼓與呼,用文學照亮那片土地。

我和我的越劇舞臺

□ 吳鳳花(浙江省劇協副主席、紹興市劇協主席)

  我出生在紹興縣東浦鎮南村,家中祖祖輩輩都是農民,從小就會干農活,現在也還沒忘記怎么插秧怎么割稻。我總覺得,無論我走到哪里,我的根始終在泥土里。

  記得那年正上初一,班主任帶我去藝??際?,我沒見過什么世面,心里非常緊張,哆哆嗦嗦唱了一點點《盤夫》,藝校老師覺得我音色還不錯,就錄取我了。得知消息的父母非常高興,在他們的支持下,我就這樣進入紹興縣戲曲藝術職業學校,正式開啟學藝之路。

  畢業后,我進入了紹興小百花越劇團,我們劇團是一個基層劇團,一直堅持兩條腿走路,在大城市大劇場的演出很多,小山村小草臺的演出也不少。我們下鄉演出的現場條件雖然比較艱苦,但是觀眾卻非常熱情,觀眾越多演員們就越興奮,所以下鄉演出對于我們來講是苦中有樂,并且樂此不疲。這就是我的出身,我生在農村、學在基層藝校、長在基層院團,我喜歡和農民、老百姓在一起。

  1987年12月25日,范瑞娟老師來到紹興,當時我正在參加紹興市第一屆團代會,見到久仰大名的范老師那一刻,我有點蒙,又興奮又激動地拜了師,老師送給我的是越劇小生演出時必不能少的道具——一把折扇,直到現在我依然珍藏著這把折扇。我一直記得拜師那天,老師就是拿著這把折扇,在紹興飯店門口的草坪上,手把手教了我一出《回十八》。從此,只要我一有新戲,老師就會從上海趕來指導。我們也會經常通過電話來交流,我在這頭唱,老師在那頭教。放假的時候就去老師家里學習,不管是藝德還是藝術,老師都教了我很多很多,然后,我在舞臺實踐中將它們慢慢領悟消化。我們之間的感情像祖孫,她親手給我織襪套,做裹胸,不管是藝術上的困惑,還是生活上的困難,我都喜歡去找老師傾訴。但是如果老師坐在臺下看我演出,我就會很緊張,因為老師對我的要求相當嚴格,邊看邊記,演出結束后就一條一條給我指出問題。

  在“紹百”三十年,我扮演過四十多個角色,除了傷到沒辦法下床以及生孩子的那幾個月,我基本上從未落下過演出,我深知舞臺實踐對一個演員的成長的重要性。只有不斷地演出才能不斷地發現問題、解決問題,才能不斷地快速成長,我有幸能夠在“紹百”這樣一個特別有戲演的基層院團,上至國家大劇院,下至鄉村小草臺,我們常年都在演戲,常年都在實踐,常年都在磨練,常年都在進步。

  越劇走過了百年,雖然相對于京昆來說還很年輕,但對于當下的許多年輕人而言,仿佛已成為一種老掉牙的藝術形式了,所以我常在思考,下一個百年,我們越劇是不是也要融入一些創新的元素?

  孔子云:“五十知天命”,是啊,到了這一階段,人生閱歷已很豐富,心態上也要達到新的境界,要云淡風輕,這話不無道理。但我仔細一想,古人的五十跟我們現在的五十可不一樣,五十歲在古代垂垂老矣,但現在不同了,尤其是戲曲演員,五十歲還處在黃金年齡,我還有很多夢想要去完成,很多坎坷要去經歷,同時也還有很多收獲要去期待。

不忘初心 潛心耕耘

□ 斯舜威(浙江省書協副主席)

  “不忘初心,方得始終?!閉餼浠爸檔夢囊展ぷ髡呱釧?,對此我有深切體會。藝術家的“初心”,就是早年不經意間播下的“藝術種子”。

  我的“種子”植入得比較早。上小學不久,就從家里的舊書堆里翻到兩本上世紀三十年代上?!靶略律紜鋇腦又?,偶然發現上面居然有我爺爺的兩首詩。

  爺爺是醫科大學畢業的,在我爸爸9歲時就病故了,我自然不可能見到他,但是,這兩首詩似乎激活了我的靈性,我分明感到爺爺還活著,他的文化精神,如同一顆種子,悄悄播入了我的心田。我堅信我后來喜愛文學與此有著很大的關聯。

  高中畢業后,我當了4年農民,勞作之余,便開始學習寫作,練習書法。那時候愛好文學和書法,沒有絲毫的功利目的,純粹是一種業余愛好,一種精神追求。

  我是幸運的,在當農民時就已經有了一定的機會“小試身手”,比如我擔任大隊農科隊長,生產隊會計,兼任大隊黨支部“機關報”《新苗》總編,從采訪、撰稿、刻鋼板,到油印、分發,一切編務都由一個人完成。

  在這一過程中,心底的“種子”不知不覺萌芽了。在繁重的體力勞動之余,要堅持這樣做,是很不容易的,需要興趣和毅力。當時我在縣文化館的刊物已經開始發表作品,在縣廣播站也常常播出我的通訊報道,在當地也算小有名氣。在辦報的過程中,做一名報人便成了我漸趨明朗的理想。后來高考制度恢復,我一舉考上中文系。

  上了大學,眼界打開了,深知自己所知甚少,于是便加倍勤奮地學習。

  我年輕時曾經機緣巧合,進了家鄉的市級機關,仕途順利,36歲便成為市委常委、宣傳部部長。但3年后,我主動提出辭呈,到了杭州,進入新聞單位工作。

  落差是難免的,但我坦然面對,因為我所選擇的是我在當農民時夢寐以求的崗位:報人。幾年后,我擔任《美術報》總編輯,盡管當時這個崗位任務非常艱巨,可謂“受命于危難之際”,但我卻真有一種如魚得水的感覺。這時候,那顆“藝術種子”得到了充裕的滋養,也得到了許多關注和呵護。

  在市場經濟社會,對“堅持”帶來困擾的,可能還有一個因素,那便是“錢”。

  藝術有可能成為特殊的商品,但是,藝術追求的本身,并不是為了經濟效益,而是為了文化事業,為了精神內涵。特別是對書法家、畫家、評論家來說,精神層面的追求更應該是第一位的,而不能把自己的創作與金錢混為一談。

  退休后,我反而更忙,因為對以往的要主動“清零”,許多新的東西要學習。六十歲要學的東西太多了,好像一切都從頭開始,好像依然處于當年在“東白山”當農民時一樣充滿改變命運的奮斗精神。

  為何會有這樣的“緊迫感”?還是“初心”在起作用,感到童年時的夢還沒有實現,我還須繼續努力!

青春的力量

□ 席 文(浙江省視協主席團委員、浙江衛視首席主播)

  今年四月,我主持了阿里巴巴2050大會。本次大會的主題是“年青人因科技而團聚”,年青人的青,用的是青春的青,而不是輕重的輕,大會的創始人、阿里巴巴的張堅博士指出,年青不僅僅指年紀輕,而是指所有擁有青春夢想的人,年青人包含了年紀輕的人,但如果僅僅是年紀輕而沒有青春的夢想并為之付諸努力的力量,那么你也稱不上是年青人,僅僅只是年紀輕罷了。

  近幾年來,社會生活日新月異,身處媒體行業,我也親歷媒體融合變化,更見證了浙江衛視新聞直播節目的成長、成熟與進一步創新發展,浙江衛視的新聞宣傳業已形成立體化、全覆蓋、分層次、有秩序、多亮點、有特色的大格局,新聞直播已成常態,大型新聞直播更是可圈可點。

  也許多年前,我還在意吐字歸音、服飾造型和內容的背誦,那么現在,我已不僅把自己定位為一位電視新聞工作者,還應是一位文化與藝術的守望者,能夠用電視手段描繪社會生態;不僅是一個行者與觀察者,也是一位社會的遠望者,用視聽語言叩及大千世界的重要命題。

  廣播電視是黨聯系群眾的橋梁和紐帶。深入基層、聯系群眾是新聞宣傳工作的生命線,是播音主持創作的源頭活水,是發揮主流媒體導向作用、提高廣播電視傳播質量的根本保證之一。如果沒有對基層群眾生產、生活狀況的熟悉了解,沒有對老百姓發自內心的親近感,就很難形神兼備地將節目中蘊含的情懷和精神價值表達出來、傳遞出去。如果沒有對人民群眾多樣的文化生活需求全面而準確的把握,就有可能為了滿足部分人的低層次需要而走入誤區。主持人應自覺承擔起倫理責任、社會責任、文化責任、歷史責任,順應社會主義核心價值觀的要求和中國傳統價值體系規范。

  我始終告誡自己,一個播音主持人,不僅應該是一個好人,而且必須是一個好人。這個社會需要更多的好人,因為每一個堅持做好人的人都會把這份光和熱散播到周圍,帶給身邊的同行,能夠始終記得我們最初所持有的理想,不忘初心,在這條路上不走偏、不變質、不改味;帶給廣大的青年和受眾,能夠讓我們感知他們的冷暖、了解他們的訴求、把握他們的思盼、體會他們的情感,這樣我們的講述才能更真切、形式才會更豐富、語言才能更鮮活、情感才會更真摯、建議才能更具體、議案才能更有效,才能夠讓我們始終站在最清醒的立場,用冷靜的頭腦關注社會潮流、用敏銳的嗅覺發現社會風向、用最樸素的心靈去感受人間冷暖、世間真情。

  記得中國美術學院美術館曾有一個“先生回來”致敬展,展出蔡元培、陶行知、陳寅恪等大家的手稿、真跡,展覽的海報讓人印象深刻,主題我也非常喜歡,叫做“先生的背影”。也許終我一生也難以達到這樣一個令人難以企及的高度,但是我想,至少我可以為這樣一個夢想去努力。

不忘初心 逐夢前行

□ 董其峰(浙江省曲協副主席、杭州滑稽藝術劇院演藝有限公司董事長)

  習近平總書記在新年賀詞中的一句“我們都在努力奔跑,我們都是追夢人”,令無數人心潮起伏,熱淚盈眶,也觸動了許多文藝工作者的心弦。

  逐夢之信念,在于熱愛與堅守。自2000年進入杭州滑稽藝術劇院至今,我從未忘記自己曲藝演員的身份,身上肩負著省級非遺項目“滑稽戲”和國家級非遺項目“獨腳戲”的傳承。這些年來,我一直堅持行走在基層一線,與單位同志們一起拆臺、裝車,披星戴月地為老百姓進行演出,睡后臺、住地下室,并且不斷學習舞臺表演的技巧與精髓。記得在央視春晚舞臺上,只為臺下觀眾的一聲“驚嘆”,我每天需要背著200斤的壯漢反復練習20多次,腰部貼滿膏藥。導演一邊要求他繼續增肥,一邊要求我減肥,只為那個反差效果。由于高強度的排練和困乏,那次錄備播帶的時候我背著他快速往臺口跑,到臺口我兩眼一抹黑眩暈了,緩沖時間只有10秒鐘,同事扶著我,我快速的深呼吸,沒等緩解又沖到了臺上,觀眾看的很真實,那是真的體力透支!

  逐夢之動力,在于執著無悔的工匠精神。什么是“工匠精神”?就是對自己的作品精雕細琢、精益求精的追求,是一種情懷、一份傳承。2017年與2018年的春節,我自編自導并主演的滑稽戲《阿峰其人》和《求字》,經過中央電視臺層層篩選,從200多個語言類作品中脫穎而出,登上央視春晚和元宵晚會,成為近兩年來江南地區連續兩次登上央視大型舞臺的唯一的語言類節目,為地方非遺的推廣和傳播做出了極大的貢獻。而在這光鮮亮麗的背后,卻不知我們為了能登上一方舞臺,放棄了多少能輕松盈利的商業演出,經歷了多少個日夜的創作與打磨。

  逐夢之根本,在于為人民群眾抒懷。習近平總書記曾說,文藝創作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。這些年來,“杭滑”一直是文藝的輕騎兵,我們扎根基層,服務大眾,足跡遍布工廠、社區、農村等偏遠地區,給他們送去笑聲與溫暖。同時,我們從人民群眾的生活中汲取演藝的精華與創作的靈感,近年來創作的大型杭劇現代戲《永遠的雷鋒》、大型滑稽戲《老來得子》《錢塘阿哥》《好人木姥姥》和為央視三套《我愛滿堂彩》錄制節目《返程車票》《送紅包》《生日》《驚喜》《看電影》《靠自己》等等作品,都十分符合當代老百姓的生活情境與審美,也通過作品表達了老百姓對美好生活的愿望。所以,要練好表演,必須要走近群眾,去深入他們的生活,了解他們的喜好,再將表演回饋給人民群眾,堅持以文藝的方式弘揚社會公德與責任,展現杭州市深厚的人文底蘊,講好浙江好故事,傳播浙江好聲音。

公益路上青春與責任同行

□ 陳艷萍(舟山市戲劇曲藝家協會理事、舟山市青年越劇團團長)

  我是一名普通的戲曲愛好者,從小就很喜歡唱越劇。小時候還沒開始認字,卻已經會背很多越劇唱詞了。我去過各種戲迷組織,但大都以老年人居多,我早就想為年輕戲迷提供一個平臺了。2008年,我和幾位志同道合的年輕票友組建創立了舟山市青年越劇團,成為舟山市唯一一支以80后、90后青年人為主的文藝團隊。劇團目前擁有演職人員40人,演員平均年齡在28歲左右,主要是由舟山市各行各業的年輕戲曲愛好者組成,成立以來一直致力于舟山市的文藝公益事業。

  十年來,我帶著劇團成員走遍了舟山各個島嶼,唱遍了舟山各個戲臺、文化禮堂。為讓傳統戲曲文化后繼有人,又走進舟山市各個中小學及高校,開展了“戲曲進校園”活動,此外,還在舟山的浙江海洋大學扶持全舟山唯一一個學生戲曲社——青衣戲曲社,十年間培養大學生戲曲愛好者300多人。2018年,我被浙江省文聯評為“文藝志愿者之星”。

  對這群年輕人,有人很敬佩,也有人說我們是一群“瘋子”“傻子”。其實我們很平凡,但也不瘋不傻,在這些年的志愿服務過程中,收獲遠遠多于付出,每次聽到這個關于我們從事文藝演出公益人的專稱——文藝志愿者,一種榮譽感和使命感油然而生,因為奉獻而收獲的暖暖情意,是別人無法體會的。

  舟山由大大小小一千多個島嶼組合而成,由于交通不便,年輕人多數選擇離開,留在島上的幾乎都是白發蒼蒼的老人,導致小島上的居民人數銳減,大海困住了小島上的老人。在這些島上,唯一的娛樂活動就是看電視聽廣播,而江浙一帶盛行的“越劇”更是這一輩人的最愛。

  2014年,有一次送戲到舟山市福利院,演出結束,一位滿頭銀發的奶奶坐著輪椅來到后臺向我們致謝,那天老人家問道:陳團長,你們下次什么時候來呀?我想了下說,12月份再來,老人家聽了開心地說:好,我等你們來……但是當年因其他演出任務重,我們沒有及時履約,等到再去時已是來年的3月份了。到了演出那天,卻沒有見到這位滿臉笑容、銀發端莊的奶奶,詢問村里人才得知,老人在1月底去世了,去世時還念叨著,我還沒有看戲呢!聽了后,慚愧、遺憾、失落、后悔霎時涌上我們每個人的心頭……從此,我們劇團有了一個心照不宣的約定:慰老服務演出絕不拖延,您已老,我不敢停!

  2015年11月,在市殘聯的幫助下,我又組織成立了舟山市殘疾人藝術基地,想讓更多的殘障文藝愛好者有一個展示自我的舞臺。20歲那年,先天性視網膜色素變性使我的視力逐漸下降,曾經三次想放棄自己的生命。從當初的不敢面對,到現在的坦然接受,是身邊朋友們的愛與關懷,是肩上的責任和義務,讓我從痛苦中解脫,讓內心照進了繽紛的色彩……基地成立三年來,舉辦了各類文藝培訓60多次,以殘助殘文藝演出15場,培養了60多名殘障文藝愛好者,還參加了浙江省殘疾人匯演、全國殘疾人匯演,并榮獲金獎。

  我愛戲曲,更愛我為之努力奮斗的公益事業,雖然命運的安排讓我失去了光明,但是我心中的色彩卻永不褪去。十年的公益之路讓我更懂得了感恩,更懂得了擔當。公益路上青春與責任同行,我愿終生相隨!我想把這種正能量傳遞給更多的人,讓人與人之間的溝通和情感傳遞更加和諧。

(編輯:王少杰)
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