属于德奥音乐的一场完旅E?/div>
栏目Q品?/div>作者:竹由  来源Q中国艺术报

  1?日,指挥家张艺携手中国交响乐团在国家大剧院音乐厅众奉献了一场精彩的交响音乐会,以极高的艺术水准分别呈现了莫扎特与瓦格纳两位音乐巨匠的杰作。尽乐q们都知道这L曲目安排注定了当晚演出的“d奥气质?Q但两部作品过一癑ֹ的诞生时间距M以令我们对艺术家在风格转换间的游刃有余表示敬意?/p>

  完成?775q的莫扎牏VD大调W四提琴协奏曲》与作曲家的大部分早期器乐协奏曲一P是ؓ个h的音乐表演而作Q因此在现场演出效果上极h染力。担M品独奏的是杰出的华h提琴演奏家黄滨Q从首乐章坚定有力的齐奏主题开始,她便与乐团第一提琴声部的演奏家们共同演奏,q一昄׃品诞生年代gl至今的演奏传统令其接近“室内乐”的亲切感呼之欲出。在随后的第一主题独奏呈示中,黄滨让小提琴在高韛_保持着既富IK力又歌唱性十的动h韌Q克制的揉uq度让她的演奏不但格调超Ӟ而且拥有如古乐般的清新特质。中国交响乐团u乐声部的演奏家们也始l呈现出一U兼兯盈与圆融质感的声韻Iq样的组合在质朴隽永的行板乐章中营造出静谧梦的氛_乐章段的渐׃o人遐思无限。而第三乐章中Q指挥家张艺通过_ֿ构徏两个主题间的速度变化令回旋曲的乐D늻构分野明晎ͼ兔R怡然的宫廯步和戏剧性十的挫跌宕怺交织Q黄滨在全曲收束前的华彩中展C扎实全面的技术功底,收获了全众的喝彩?/p>

  庞大的乐团编制让听众意识到自己将在下半场聆听C部真正意义上的“`巨作?Q荷C曲家、打M演奏家亨克·d·弗列格根据d国音乐巨匠瓦格纳完成?882q的最后一部歌剧《帕西法》进行改~浓~的“无词版”在音乐会上演。值得一提的是,指挥家张艺此前已与中国交响乐团奉献了备受业内外赞誉的歌剧《尼伯龙根的指环?《纽伦堡的名歌手?“无词版”演l,q不但ؓ国内听众走近瓦格U音乐世界提供了一个更为理想的入口Q也展现出曾l留学d国的张艺对于u乐团韛_塑造上坚定的美学追求和高超的实践能力?/p>

  “前奏曲”在提琴与大提琴廉厚的U条中徐徐展开Q铜乐的加入没有Q何的“棱角?Q宛如一片散发着暖光的雾霭,为整个管弦乐l体的外沉K上了一层迷人的光泽。一个O长的乐句中,伴随ơ第上升音阶的是q度极ؓ一致的内部张力变化。被“断开”的乐句间ƈ没有真正的分,即是留白,仍然要在上一个乐句的D响中捕捉独特的呼吸感,q在当晚的演奏中被艺术家们诠释得相当_֦。曼妙多情的“花妖”乐D中Q乐团首席n坤宇用纤l漂亮的提琴独奏还原了原剧中女声合q~缈乐思,竖琴的拨奏与长笛的穿梭o人想到瓦格纳在歌剧《唐豪瑟》中勑֋出绚烂妖冶的l纳斯堡。在堪称整部歌剧核心的“圣星期五的力”乐D,张艺qh的结构意识再ơ嘪显,开的铜管齐奏他ؓ乐团讑֮了更加果x快的行进速度Q而在弦乐开始了上行的攀爬后逐步渐慢、在点到来前进行几乎难以察觉的延宕Q随后释攑և全部的力量,q种处理带来的“高U感”也许只能用德彪西对瓦格U的赞叹“瓦格纳的管弦乐配器法让人有一U管弦乐队‘被从后面照亮了的感觉?”才能恰切表达?/p>

  如果说在《帕西法》中Q瓦格纳回归了大道至Q那么在q样一场高水准的音乐会后,观众们在被作品震g感动之余q会收获什么呢Q对W者而言Q也许“演什么曲目,应该有什么样的声音”的高标准,在这里得C完满的实现?/p>